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催生了一些仿制、粗糙瓷器的出现,钧瓷市场看好。现在市场上不少钧瓷作品是机器制成的缺少灵性与独特价值。因此,杨晓锋主张钧瓷的制作艺人还是要把精力放在发展手工作品上。制作人要不断地改进思想观念和构思,尽量把作品做精、做细,如何能把器型与釉色进行更好的结合上进行更深入的探索。现在技术较原来更为先进,但是要把技术与陶瓷材料进行更合理的结合才能制作出更完作品。就会砸碎后进行深埋,故民间流传着“纵有家财万贯,不如钧瓷一件”说法珐华又称“法华”一种低温釉陶瓷。据记载,珐华器创于元代,盛于明代,至清代仍有少量烧制。珐华器早是山西的阳城、高平和晋城一带烧制,常见器型有花瓶、香炉等。此时珐华器只是地方民窑的一个品种,所用胎体皆为陶胎,分为砂胎与缸胎两种,砂胎酥松,缸胎坚细。
其装饰手法是修好的胎体上先雕刻花纹图案的轮廓和浅条,再用毛笔蘸瓷浆在纹饰轮廓线中堆起线条,入窑高温烧成素胎,再在烧好的素胎上按各种花纹图案,施以蓝、白、黄、紫、绿、孔雀蓝等彩釉,二次入窑低温烧成。器型有瓶、罐、钵等;常见的纹饰有花鸟、云龙、人物等,色彩浓艳,纹饰具有立体感。山西所产珐华器烧制年代较早,传世的早期珐华器更少见。此壶胎质细腻,胎体厚重,色泽均雅,采用的乾隆珐琅瓷盛行的轧道工艺,暗刻纹线清晰,整把壶极具立体感和艺术感。壶盖的设计独具匠心,整个壶盖酷似一顶清代官帽,壶纽被绘制成官帽上的翎子,且施以红釉点缀。壶盖的花案中,夺人眼球的一朵盛开的荷花,似乎寓意着做官要清正廉洁、出淤泥而不染”而壶身所绘图案中,为盛开的一朵国色天香的牡丹,牡丹在清代曾被誉为国花。壶盖与壶身浑然一体、寓意深刻,契合得天衣无缝。
字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制,字画珍品放进囊匣中置阴处保存,不要轻易见光。
“有价无市”是高端艺术品难以变现的首要原因。
有道是“半年不关闭,关闭吃三年”,保藏作业自身就是铢积寸累的简练和打磨,不存在“日进斗金”、“人潮涌动”的旺市。这是由文明艺术品一起的产品特征挑选的,愈是贵重的艺术品,流动性就愈差,所以许多艺术品只能置之脑后,难有作为。
就当时而言,首要的退出办法不外乎二次拍卖、典当融资、典当告贷几种,但不论怎样的退出办法,都存在必定的疑问和隐忧。拍卖自身需要精心的准备,还面临报价风险,且拍卖成功需要支付相当多的佣钱,可怕的就是流拍,无疑对某件艺术品判了“死缓”,少在很长时间内再无增值空间。按照当时的路径缔造和配套准则,典当融资和典当告贷也面临着手续冗繁、价值评估等扎手的疑问。
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明代嘉靖、万历间琢玉工艺家、雕刻家。一作子刚。苏州(今属江苏)人,居横山下。他擅玉雕,曾雕玉水仙簪,玲珑奇巧,花托下基枝,细如发丝而不断。《苏州府志》赞:“陆子冈,碾玉妙手,造水仙簪,玲珑奇巧,花如毫发”。还有《徐文长集》中载有“题水仙簪诗五道”。其中一道是“锟铻锋尽终难以,愁煞苏州陆子冈”之句。尚有“梅花纹茶晶花插”句。现存北京故宫博物院。 1962年北京市文物工作队发掘清代皇室墓时得玉杯一件,杯柄上有“子冈”二字款,器身及盖雕满花纹,盖面上 3只圆雕狮子。造型精美,是他传世作品。他所制之玉,与同时玉器比,有许多独到之处,尤其刻款形式,均用图章式印款。有阳文或阴文,有“子冈”、“子刚”、“子刚制” 3种。不显目,也不固定,有在背面、器底、把下端、盖里等处不一。 玩玉者,对明代的“子冈玉”不能不知。
白玉人物子刚款牌部分拍卖成交记录:
青白玉喜在枝头人物牌编号:1875成交价:RMB 1,201,000拍卖日期:2010-12-03
白玉仕女人物牌编号:3112成交价:RMB 1,156,000拍卖日期:2009-11-24
清 白玉子冈人物牌编号:2956成交价:RMB 1,100,000拍卖日期:2012-05-31
白玉诗文人物牌编号:3670成交价:RMB 1,150,000拍卖日期:2009-11-24
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