泉州哪有鉴定乾隆时期的珐琅彩

收藏家王樹森的家中，藏有不少明清時代的青花民窯瓷器。其中幾件明末的青花罐和清中期的文房器具都頗具價值，但他喜愛的卻是一件滿是裂紋的青花瓷盤。

　　遠處的群山延綿起伏，與江邊的幾葉小舟形成了一種別樣的呼應。兩位老者駐足於岸邊向遠處望去，仿佛在向遠去的扁舟送別……僅僅從瓷器的圖案來看，確實是一件不錯的藝術品，但幾道裂紋也著實讓人覺得有些“刺眼”。

　　“這件瓷器為清中期民窯青花人物花口大盤，裂紋屬於‘老裂’，是清代的鋸瓷工匠修複的。”說話間，王樹森將瓷盤翻了過來，一根根黑色的鋸釘在潔白色瓷盤上十分醒目，細細數數足有25顆之多。

　　“這件瓷盤的價值就在於這些鋸釘上。”王樹森將一些水倒在了瓷盤之上，本以為水會順著瓷盤的裂紋流出，但觀察了許久，盤底依舊幹燥如初。

　　“我收藏的不僅是這件瓷器，更是這鋸瓷器的技術。”王樹森表示，瓷器倘若帶有裂紋，其價值會受到很大影響。這件瓷器雖是開裂後加以修複，但與如今用膠液粘粘不同，瓷盤為古代鋸瓷工匠手工修複，先用金剛鑽鑽眼，再用鋸釘加以修複，除了有些影響美觀，對於使用絲毫沒有影響，這種技術時至今日已近乎失傳。

　　王樹森透露，時下收藏市場對於“鋸”過的瓷器有著另一番定價，價錢會隨著鋸釘顆數上漲。有些水平更高的鋸瓷匠人甚至能巧妙地將裂紋掩蓋，此類作品價格更高，有時甚至能超過完好無損的瓷器。“瓷盤雖然已開裂，但瓷盤上蘊含的藝術價值和鋸瓷的手藝價值卻無法抹去，所以這件特殊的瓷器成為了我的愛。”

　　但是大勢下邊還有一個很重要的因素，即藝術品細分市場整體的狀況。有一段時間印象派特別好，比如八十年代印象派特別火，因為日本人在炒它。細分市場是受鑒賞力、鑒賞品位的影響。有時候有的細分市場收藏會被忽略，比如以前有一段時間國畫市場特別是古代市場，大家關注的程度不夠。

　　還有一個因素就是藝術家的知名度。比如我們現在感覺到北派的藝術家很火，但是海派的藝術家市場關注的程度不夠。比如說北派的齊白石，齊白石很火，但齊白石和吳昌碩相比，齊白石他自己曾說：“我願意做吳昌碩門前的一只狗”，因為他認為他自己的藝術風格受到吳先生很多的影響。那個時代常常說北齊南吳，現在北齊的價格很高，但是南吳的價格相對來說要低很多。也就是說對藝術家，某個藝術家姓名的整體認知度，就是所謂的品牌。一張作品是齊白石的，還是傅抱石的，還是吳昌碩的，或者它是莫奈的，或者是畢加索的，每個人的均價都有很大的差距，所以它和藝術家本人的認知度有關。這個認知度當然和藝術家在藝術史上的地位有關。

　　再有一個因素就是和這個藝術家不同的創作時期不同的作品有關系，有的可能是精品，有的是應景之作等等。因此一件藝術品影響它的因素，主要我想可以分成這四種。我們通過大量的研究證明，如果把世界上所有的藝術品放在一起，影響它價格重要的是什麼因素？是藝術市場走勢，這個因素重要，這個因素幾乎能夠說明67%的重要性，其它的則和細分市場，這張作品是誰畫的，是什麼樣的一件作品有關系。

　　從估值方面來說，如果這四個因素都是重要的，我們首先必須把市場的因素抓住。因此，我們個方法就是市場公允價值的方法。比如這一張齊白石十年前是一百萬買的，十年中間藝術品市場漲了5倍，這張作品今天的價格應該是多少？今天就應該是600萬［=100x（1+500%）］，這就是所謂的公允價值的方法。即你買來是多少價格，然後根據時間的升值價值充分地反映出來。實際上所有的估價方法說白了都是兩個因素，一個是時間，還有一個是空間。所謂空間就是畫家在藝術史上的地位，這是哪一類的作品，這是哪一件作品。