泉州哪有釉里红交易中心

瓷器烧造时需要一种环境，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。一般来说气氛就是两种：一种是氧化，一种是还原。简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛。而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。简单说它是闷着火烧成的。温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败，温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。温度如果一高，颜色就飞了，没了。温度高低之间允许的差额大概在十度。在古代，这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工，才能看出来。

TOP（1）----- 明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶

这支玉壶春瓶做工完美，无论从任何角度观赏，其釉里红纹饰均精巧细腻，在釉里红洪武瓷器当中极为罕见。由拉坯，到设计、绘制纹饰，乃至施釉及入火水窑烧制，此瓶的每道工序均无懈可击。这支釉里红玉壶春瓶制作规整、造型优美，堪称洪武瓷器的极品。这一秀造型亦兼有易于破损的弊端，因此在现存的同类瓷器中，多有口沿破损的缺陷。由此可见，此瓶能保存至今而完整无缺，殊为难得。

此瓶尤为独特之处，是其瓶肩的垂云纹与传统卷草纹之间的一道纹饰。这道纹饰是由象征水波的重叠同心弧组成。21这种构图亦沿袭自元代，早见于元代主云肩纹内作为背景的抽象水波纹。就此而言，一批河北省保定出土的元代器物中的一个青花釉里红大罐作了佳的诠释，其罐身绘有数朵在水面漂浮的莲花，背景的水波以同心弧来表达。而同心弧也变成了侧圈重叠及简化为一道精纹饰带，与几近白描的卷草纹及上方的蕉叶纹交相辉映。

TOP（2）----- 明洪武 釉里红开光式「寿鞠图」棱口折沿大盘

此类釉里红大盘，烧成难度极大，为明初制瓷艺匠之罕见成功典范。此盘所现三种装饰元素，菊花、莲花以及波涛纹为洪武时期瓷器典型纹样，但迄今罕见此纹饰组合绘于同一大盘之上。比较一件极为近似样例，盘心绘三朵折枝菊花。

洪武帝偏爱釉里红瓷器，从南京明故宫出土的文物看来，此言非虚。于1366年，朱元璋开始在南京（即当时的金陵）东南面动土兴建南京明故宫。约两年后，他终于击退了蒙古人，并于1368年恢复了汉人统治的局面，自此开启洪武之治。中国宫廷的屋瓦及其它建筑用的陶瓷常以色泽艳丽的铅釉作为装饰，外观近北京紫禁城的黄琉璃瓦顶。但于1989年，考古学家在明初皇城城墙内，于西掖门至社稷坛一段进行发掘工作时，发现了八件公元十四世纪的白色屋檐勾头及滴水瓦片，其上均绘有釉里红浮雕纹饰。

TOP（3）----- 元代 釉里红缠枝牡丹纹罐

圆口短颈，丰肩，鼓腹，腹底部内收，足部微微外撇，浅圈足，底部露胎，呈自然火石红色，造型标准，线条流畅。颈部饰回纹，肩部饰缠枝牡丹纹，腹部主题花纹为缠枝牡丹花卉，足部为变形莲瓣纹。图案隽美潇洒，气韵生动。釉里红发色纯正，鲜艳夺目。釉里红的烧制是元景德镇制瓷业的一大创新，由于铜红的烧制技术不易掌握，呈色往往不够纯正，产量非常少，所以此件大罐在元代不多的釉里红器中可谓凤毛麟角。