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摘要：佛兰德斯早就有伟大的收藏传统，在弗朗什孔泰的贝桑松，查理五世的两位大臣(查理•佩勒诺•德•格兰维尔和他儿子红衣主教安东尼•德•格兰维尔)开创了艺术收藏和高雅生活的时尚，让宫廷的努力相形见绌，并在奢华程度上与枢机主教团的另一位成员沃尔西红衣主教难分高下。佛兰德斯人的思维因此完全习惯了鉴赏家的贪婪……
　　在欧洲人心目中，神圣罗马帝国皇帝查理五世是“哈布斯堡王朝争霸时代”的主角，他开启了西班牙的“日不落帝国”时代。在1556年，他的退位对于欧洲的政治命运来说是一个不祥之兆，与此同时，对于艺术史来说也是预言性的。因为，正如查理五世把哈布斯堡家族的领土分给他的儿子、西班牙国王腓力二世和他的兄弟、奥地利国王斐迪南一世那样，奥地利分支和西班牙分支的个人财产也是这样被瓜分掉了。奥地利的玛格丽特的收藏，在她1530年去世之后，大部分传给了西班牙的继承人;在这些藏品的基础之上，查理五世又增加了他收藏的绘画(特别是提香的画)，以及他从外祖父母斐迪南和伊莎贝拉那里继承来的西班牙王室收藏。在查理去世之后，腓力二世为了偿还父亲的债务，把所有这些藏品都拿去拍卖，但大多数精绘画被他自己买回来了。这些藏品，连同后来收藏的委拉斯开兹、格列柯和戈雅等人的绘画，构成了今天西班牙王室收藏的基础。尽管埃斯科里亚尔及其他城市王室宫廷的财产目录已经失传，但据彼得罗•德•马德拉索记载，仅马德里的宫殿里就藏有357幅绘画。推测起来，这只是整个收藏的一部分;因为为了增加自己继承的这些藏品数量，腓力二世曾鼓励大规模的艺术品生产。